Halvar Breitschrift font download with @font-face styles

Halvar Breitschrift font download with @font-face styles

Paragraf Egzersizi: Paragraf Açma Yolları

Sevgili dostlar, aşağıdaki metnin paragraflarını farklı şekillerde açarak üç ayrı düzenleme yapacağız. Çalışmamızı aşağıda belirtilen yazıtiplerinden biri ile, 20x20 cm.’lik bir kare içerisinde oluşturacağız. Çalışmaların herbirinde ayrı yazı tipi kullanabilirsiniz.

1- Düzenlemeyi yaparken 10 pt yazı büyüklüğü kullanın.

2- Düzenlemeyi sadece Helvetica, Univers, Frutiger, Sabon ya da Garamond yazıtiplerinden birinin, regular stiliyle yapın.

3- Farklı hizalama biçimleri (sağlı, sollu, ortalı, tam blok) kullanabilirsiniz.

4- Satır aralığı (leading) ve harf aralıkları (kerning) size kalmış. 

5- Metni sayfada dilediğiniz şekilde yerleştirebilirsiniz; cesur denemelerden kaçmayın!

Dikkat!

“¶”: Bu simge paragraf sonlarını göstermekte. Bu simgeden sonra başlayan kısım yeni bir paragraf. Bu simgeyi çalışmanızda kullanmayacaksınız. Yazıyı yerleştirirken boşluklara, bölüntülere ve imla kurallarına dikkat; bu kurallarla ilgili yapılan yanlışların düzenlediğiniz metni “bozuk” gösterdiğini unutmayın! 

KULLANILACAK METİN

---------------------------------------------------------

Kitap, bir kenarından birleştirilerek dışına kapak takılmış yani ciltlenmiş, (kâğıt, parşömen vb. malzemeden üretilmiş) üzeri baskılı sayfaların toplamıdır. Bir yapıta ya da yapıtın bir bölümüne de kitap dendiği olur. Elektronik ortamda yayınlanan kitaplara ise e-kitap yani elektronik kitap denir. Kütüphanecilikte, dergi, bülten ya da gazete gibi süreli yayınlardan ayırt etmek için “monograf” olarak da adlandırılır. ¶ Kitap kelimesi Arapça kökenlidir. Arapça’da “yazılı olan” anlamına gelen “kitab” sözcüğü, “yazmak” anlamına gelen “ketebe”den türemiştir. Türkçesi ise “bitig”, diğer yazılışlarıyla “bitik” ya da “betik”tir. Kaşgarlı Mahmud’un Bağdat’ta 1072 - 1074 yılları arasında yazdığı Türkçe Arapça sözlük olan Divânu Lügati’t-Türk adlı yapıtında kitap sözcüğünün karşılığı Türkçe “bitig” olarak geçmektedir. Orhun Yazıtlarında da kitap sözcüğü “bitig” olarak geçer. ¶ 19. yüzyıldan itibaren, Sanayi Devrimi’nin doğal sonucu olarak, selüloz esaslı endüstriyel kâğıt üretimi yaygınlaştı. Bu tür kâğıt, dokuma-lif esaslı kâğıttan çok daha ucuz olduğu için her türden kitabın genel okuyucuya büyük miktarlarda ve ucuz sunulmasını sağlamakla birlikte, asit içerdiği için zamanla bozulur. Kitaplar tercihen fazla ışık, özellikle de doğrudan güneş ışığı almamalıdır. Normalin üstünde ısı ve nem de kitaplara zararlıdır. ¶

---------------------------------------------------------

K O L A Y  G E L S İ N!

Proje 3: "Tipografi Bülteni"

Sevgili dostlar, bültenimizin ismine, logosuna ve boyutlarına (32x45) derste karar vermiştik. Hazırladığınız logonun altına "Haftalık Grafik Tasarım ve Tipografi Bülteni, Ücretsizdir" ibarelerini eklemeyi unutmayın.

Bültenimizin ön sayfasında kullanacağımız metin ve bu metnin görselleri aşağıda;

 Kullanılacak Metin:
---------------------------------------------------------------------------------------------------
Logo Sanatı

Michael Evamy 

En akılda kalıcı logo ve sembollerimiz ressamların eseri: onlarla tekrar ilgilenmenin zamanı geldi mi? Bir ressamı kurumsal kimliğinizin yanına yaklaştırır mısınız? Bir ihtimal, bir afişin yanına olabilir. Belki bir faaliyet raporunun kapağına. Ama bir logonun? 

Bu soru British Airways’in Olimpiyatları ve 2012’deki diğer etkinlikleri kutlamak için uçakların üzerine uyguladıkları yeni görüntülerin açılışında akıllara geldi. Bu, alanların liderleri tarafından yönlendirilen “yükselen Britanya yeteneklerinin” farklı alanlardaki projelerinin sunulduğu havayolu şirketinin Great Britons Halkla İlişkileri’nin bir parçası. Beyaz güvercinden esinlenilmiş, tüm uçağı kaplayan ve dokuz yolcu jetine yapılan baskı, ressam-tasarımcı olan Pascal Anson’ın tasarımı ki onun danışmanı da şirketin kurumsal kimlik ve uçak baskısı tasarımı sorumlusu Tracey Emin’di.

Güvercin tarzındaki resim çalışması Newell&Sorrell’ın 1997’deki Cornwall’dan Kalahari Çölü’ne ve aradaki yerlerden BA filosunun kuyruğuna kadar basılmış ama ne yazık ki kısa ömürlü olan “Utopia” uçak kuyruklarını hatırlatıyor. Her şey bir yana, bu plan, sanatı kurumsal kimlik planlarına dahil etmenin tehlikelerini gösterdi. O zamandan beri bunu deneyen çok az kişi oldu.

Sanat, görüntü yaratmaktan bir ifade etme biçimine doğru dönmeye başladı ve sanatı bir kurumsal kimliğin içeriğine koyma imkânları azaldı. Görünen o ki ressamlar arasında kurumsal logo veya sembol tasarlama işinin içinde olmak isteyenler çok az. Eğer Londra 2012 Olimpiyat ve Paralimpik Oyunları afişlerini birer örnek olarak alırsak, günümüzün ressamlarının bir düşünceyi, zamanı veya yeri tek bir küçük görüntü haline ya getiremediklerini ya da getirmek istemediklerini düşünebiliriz.

Bu tabii ki her zaman böyle değildi; sanat ve tasarımın çok daha yakın ilişkisi son 50 yılın en uzun ömürlü ve ünlü sembol ve logolarını yarattı. Andy Warhol’un o zamanlar tanınmayan New York müzik grubunun ilk albüm kapağına yapıştırdığı parlak sarı muz, Velvet Underground’un kalıcı bir motifi oldu. Beyaz güvercinin barış hareketiyle ilişkisi, 1949’daki Dünya Barış Konferansı için afiş hazırlarken beyaz güvercini barış sembolü olarak kullanan Picasso’nun nazik çizgilerinden geliyor. 

Muz ve beyaz güvercin kullanılırken amaç ikon yaratmak değildi. Ancak bazı ressamlar sadece bir ikon yaratmak için de semboller tasarladı. Onlara pazarın yükünü üzerinden atmış ve çağın unutulmaz görüntülerini yaratacaklarına güveni tam olan müşterileri tarafından fırsat verildi. 

Renault 1972’de yeni Renault 5 lansmanları için daha modern bir amblem istediğinde karmaşık, görsel anlamda zorlayıcı soyut resimleriyle ünlü ressam Victor Vasarely ile irtibata geçti. Onun sözsüz trompe-l’oeil eşkenar dörtgeni 20 yıl boyunca ayakta kaldı. 

Ünlü Joan Miró’nun 30 yıl önce yaptığı İspanyol turist panosu için kırmızı, siyah ve sarı güneşli resmi hâlâ kullanılıyor; hâlâ ilk günkü kadar yeni. Franco zamanının kötü etkilerinden, şiddet ve baskı ile ilişkilendirilmekten kurtulmaya çalışan İspanya, oyununu çok iyi oynuyordu: bu bir ülkenin kendi kimliğini tek bir sembol üzerinden ilke temsil edişiydi. 

Sıcaklığı ve sadeliği mükemmel ileten sembol, Miró’nun son eseriydi ve hatta tüm kariyeri boyunca milyonlarca gezginin gördüğü en ünlü eseri oldu. Benzer şekilde Miró’nun meslektaşı Katalan sürrealist Salvator Dali’nin en çok kullanılan eseri “Zaman Akıp Gidiyor” tablosu değil, 1969’dan beri Chupa Chups lolipop logosu. 

Logo tasarımına resim becerisini ve ilkelerini aktaran ilk kişi bir İspanyol değil, bir Alman’dı. Anton Skankowski’ye göre sanat ve tasarım arasında bir ayrım yok. Görsel geometrik şekilleri ve kanvastaki gridleri keşfi, onu kariyerinde bir sürü şirket logosu tasarlamaya itti. Bu logoların çoğu Alman iş dünyasında artık kullanılmıyor, ama bu formun en iyi örnekleri olarak korunuyorlar. Viessmann (1960), Munich Re (1974), the German Design Council (Alman Tasarım Komisyonu, 1960), BKK (1988) ve Deutsche Bank (1974) – Creative Review’un son logo havuzunda ikinci – logolarının hepsi Stankowski’nin eserleri.

Bunların hepsi akıllarda bir soru doğuruyor: galerilerimizde ve sanat okullarımızda hâlâ fikirleri logo tasarımı alanına aktarılabilecek sanatçılar yok mu? Sembol yaratma sanatı gerçek sanattan bir tutam yararlansa iyi olmaz mı? 

---------------------------------------------------------------------------------------------------


Görseller:
---------------------------------------------------------------------------------------------------

Katalan sürrealisti Salvador Dali 

1969’da Chupa Chups’ın logosunda 

kullanılan papatya sembolünü yarattı

Anton Stankovski, Deutsche Bank

Joan Miró’nun son ve büyük ihtimalle en 

ünlü eseri İspanyol Turist Panosu için 

1983’te yaptığı bu tasarımdı. Miró bu işi 

“Kral ve ülkesi için” yaptığını söyleyip bu 

işten hiç para almadı.

Proje 2: Harflerle "Logo"

Sevgili dostlar bu projede en temel tipografik öge olan "harf" ile oynayacağız. İsminizin ve soyisminizin başharflerini kullanarak bir düzenleme yapacaksınız. Bu düzenlemede sadece kullanacağınız harfler olacak, başka bir görsel öge kullanmak yok! 

Sizden beklenen; 20x20 cm.'lik bir yüzey içerisine, renk kullanmadan (siyah-beyaz) üç adet düzenleme yapmanız:

1- Sadece tırnaklı (serif, slab serif) karakterler ile,
2- Sadece tırnaksız (sans serif) karakterler ile,
3- Tırnaklı ve tırnaksız karakterleri beraber kullanarak.

Düzenlemenizi yaparken;

- İstediğiniz yazıtipini kullanabilirsiniz.
- Bir çalışma içerisinde birden fazla yazıtipi kullanabilirsiniz.
- Harfleri deforme etmeyeceksiniz; düzenlemenizdeki forma uygun yazı karakterini seçmelisiniz.
- İstediğiniz stili kullanabilirsiniz (bold, italic, regular, light, condensed, extented.....)
- Aynı düzenlemenin üç versiyonunu sunmayacaksınız; her düzenleme farklı olacak.
- Kaç adet isminiz varsa o kadar harf kullanabilirsiniz (Muzaffer Kemal ÖZBEK)

Başarılar!

Proje 1: Boşluk ve Anlam

Bir sözcüğün ya da fikrin içerdiği anlamı, tipografik olarak farklı boyut, yerleşim ve boşluk kullanımlarıyla sayfa üzerinde ifade edebilirsiniz. Tasarımcılar bu tipografik yaklaşımı genelde logotype, afiş ya da yaratıcı başlık tasarımlarında kullanırlar.

Siz de aşağıdaki kavramlardan seçtiğiniz 10 tanesini içerdiği anlamı vurgulayacak şekilde, 20x20 cm'lik bir yüzey içerisinde, harflerini bölerek, döndürerek, çoğaltarak, farklı büyüklüklerde kullanarak, boşluklar yaratarak düzenleyin.

Düzenlemenizi yaparken; sadece FUTURA BOLD yazıtipini, minimum 25 pt / maksimum 50 pt olacak şekilde ve de küçük harflerle kullanın. Düzenlememizde renk kullanmayacağız; beyaz zemin üzerinde siyah yazı! Daha rahat uygulama yapabilmek için sözcüğü yazdıktan sonra fontu şekle çevirin (create outlines). Çalışmalarınızı PDF olarak kaydedin, dijital ortamda değerlendireceğiz, çıkış almanıza gerek yok.





Kullanılacak sözcükler/kavramlar

şüphe
mahkumiyet
hasret
güven
umut
kuşkulanmak
üzüntü
melankoli
neşe
bunalım
suçluluk
endişe
sürpriz
paranoya
eğlenmek
hırs
dönmek
gitmek
durmak
sıkıntı
stres
heyecan
korku
çekici
itici
dağınık
sıkıştırma
dönüşüm
aksak
karmaşa
parçalanma

DİKKAT: Başlıca amacımızı unutmayın; tasarımı seçtiğiniz sözcüğün anlamına göre yapmak.

Kolay gelsin!